Trump Wants To Destroy the Kennedy Center Because It Commemorates Another America

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Trump will das Kennedy Center schleifen, weil es ein Monument des anderen Amerika ist

In all der Hybris seiner zweiten Amtszeit versucht der Präsident, mit Bauprojekten seiner Regentschaft Ewigkeit einzuhauchen. So machen es autoritäre Herrscher seit Jahrtausenden.

Im Frühjahr vergangenen Jahres, frisch ins Weiße Haus eingezogen, kündigte Donald Trump an, dass die Residenz der US-Präsidenten unbedingt um einen Ballsaal erweitert werden müsse. Wie bisher bei Staatsempfängen Zelte aufzubauen, sei der Größe der Nation unwürdig. Im Sommer hieß es dann, die unaufdringliche Fassade des sogenannten East Wing, wo der Bankettsaal geplant wurde, bliebe von den Neubauplänen unberührt. Im Herbst war der East Wing weg, abgerissen auf Anordnung Trumps.

Das sollte eine Warnung sein angesichts der Ankündigung des Präsidenten, das Kennedy Center in Washington für zwei Jahre zu schließen und umzubauen, ein Kulturzentrum für Oper und Theater, für Konzerte und Performances, unweit des Weißen Hauses. Nach diesen zwei Jahren wird von dem Kennedy Center, wie man es kennt, nichts mehr übrig sein, wenn man Trump nicht hindert.

Es ist Symbol für ein Amerika, das sich von einer in weiten Teilen rassistischen in eine multi-ethnische Nation verwandeln wollte

Nun kann man sagen, das Kennedy Center sei lediglich ein Konzerthaus, eine Veranstaltungsmaschine mit angeschlossener Tiefgarage; es gibt andere Spielstätten in der US-Hauptstadt. Wäre es nur das, wäre Trump nicht so versessen darauf, dem Kennedy Center auch seinen Namen aufzudrängen (er ließ ihn auf der Fassade des Gebäudes dem von John F. Kennedy hinzufügen) und es nach seinen Vorstellungen umzuformen. Denn das Kennedy Center ist nicht nur ein in Beton gegossenes Monument zu Ehren des ermordeten Präsidenten. Es ist Symbol für ein Amerika, das sich nach dunklen Zeiten seiner besseren Seiten erinnern wollte, das versuchte, mit der Bürgerrechtsbewegung, die historische Schuld von Sklaverei und Diskriminierung aufzuarbeiten, das sich von einer in weiten Teilen borniert-rassistischen, weißen Nation in eine multi-ethnische, weltoffene Gesellschaft verwandeln wollte. Genau das weiß Trump, deshalb will er das Monument dieses anderen Amerikas schleifen. Und genau deshalb darf das nicht passieren.

Gewiss versucht Trump auch, mit der Schließung das Scheitern der kulturpolitischen Wende zu verschleiern, die er vor einem Jahr anordnete und auf die Formel brachte: „more Les Miz, less Hamilton“ – gemeint sind das leicht verdauliche Broadway-Musical „Les Miserables“ und das nicht weniger eingängige „Hamilton“, in dem allerdings Schwarze als Väter der US-Verfassung auftreten und nicht weiße Männer. Seitdem Trumps Leute die Leitung des Hauses okkupierten, hat das bis dahin hoch beliebte Kennedy Center die Hälfte der Zuschauer verloren, Washingtons Oper sucht einen neuen Auftrittsort, Künstler sagen reihenweise ihre Gastspiele ab. Zuletzt stornierte der Star-Komponist Philip Glass die Uraufführung seiner neuesten Symphonie zu Ehren von Abraham Lincoln, die für Juni geplant war.

Er will eine Erinnerungskultur schleifen, deren schlichte Bescheidenheit seinen vergoldeten Bombast als Kitsch entlarvt

Doch von diesem kulturpolitischen Desaster abzulenken, dürfte nur ein willkommener Nebeneffekt der Schließungsankündigung sein. Trump will auch im Kennedy Center Fakten schaffen und es nach seinem Bilde formen – so wie das Weiße Haus, so wie den gigantesken Triumphbogen, den er in der Nähe des Kennedy Centers errichten will. In der Hybris, die seine zweite Amtszeit umgibt, plant Trump in Washington ein Bauprogramm, das seiner Regentschaft den Atem der Ewigkeit einhauchen soll. Er will die Spuren einer Erinnerungskultur schleifen, deren schlichte Bescheidenheit den vergoldeten Bombast, den er so liebt, als Kitsch entlarvt. Und er plant, monumentale Bauprojekte darüberzusetzen, mit denen er Zeugnisse seiner Größe zu hinterlassen glaubt. Autoritäre Herrscher machen das seit Jahrtausenden so.